Aceptabilidad de movimientos similares que se aproximan a intervalos perfectos en voces externas dentro de una armonía
Introducción
El uso de intervalos perfectos en música es una práctica común. Sin embargo, existen debates sobre si los intervalos perfectos en las voces externas abordados por movimiento similar son aceptables dentro de la misma armonía. El objetivo de este artículo es explorar esta cuestión y aportar ideas sobre la aceptabilidad del movimiento similar en la aproximación a intervalos perfectos en voces externas dentro de una armonía.
Definición de intervalos perfectos y movimiento similar
Los intervalos perfectos son intervalos que se consideran consonantes y estables. Estos intervalos incluyen el unísono, la cuarta, la quinta y la octava. Por otro lado, el movimiento similar se refiere al movimiento de dos o más voces en la misma dirección, ya sea ascendente o descendente. Cuando se combinan estos dos conceptos, se refiere al movimiento de dos voces exteriores en la misma dirección que se aproximan a un intervalo perfecto.
La aproximación de intervalos perfectos en voces externas mediante un movimiento similar se considera un tema controvertido entre los teóricos de la música. Algunos sostienen que es aceptable, mientras que otros creen que no lo es. El debate gira principalmente en torno a la idea de la conducción de la voz y la estabilidad armónica.
Argumentos que apoyan la aceptabilidad del movimiento similar que se aproxima a los intervalos perfectos
Un argumento que apoya la aceptabilidad del movimiento similar que se aproxima a los intervalos perfectos es que puede crear una sensación de unidad y estabilidad armónica. Cuando las voces exteriores se mueven en la misma dirección y se acercan a un intervalo perfecto, puede dar al oyente una sensación de resolución y plenitud. Este efecto puede ser especialmente potente si el intervalo perfecto también forma parte de la armonía subyacente. Por ejemplo, en un acorde de Do mayor, el intervalo de quinta perfecta entre las notas Do y Sol puede aproximarse mediante un movimiento similar en las voces externas (Sol pasando a Do o viceversa). Esto puede crear una fuerte sensación de coherencia armónica y estabilidad.
Otro argumento que apoya la aceptabilidad del movimiento similar en la aproximación a intervalos perfectos es que puede utilizarse como recurso estilístico en ciertos géneros musicales. Por ejemplo, en la música barroca, era habitual utilizar el movimiento similar en las voces externas para crear una sensación de unidad y continuidad. Esta técnica se utilizaba a menudo en las fugas, en las que el sujeto pasa de una voz a otra. En estos casos, el uso de un movimiento similar acercándose a intervalos perfectos puede ayudar a reforzar el sujeto y crear una sensación de coherencia.
Argumentos en contra de la aceptabilidad del movimiento similar acercándose a intervalos perfectos
Un argumento en contra de la aceptabilidad de un movimiento similar que se acerque a los intervalos perfectos es que puede interrumpir la fluidez de la música. Cuando las voces exteriores se mueven en la misma dirección, puede crear una sensación de monotonía y previsibilidad. Este efecto puede ser especialmente notable si el intervalo perfecto se aproxima repetidamente en la misma dirección. También puede hacer que el sonido musical resulte menos interesante y menos atractivo para el oyente.
Otro argumento en contra de la aceptabilidad de un movimiento similar en la aproximación a los intervalos perfectos es que puede crear problemas con la dirección de la voz. La dirección de la voz es la práctica de asegurar que cada voz en una pieza musical se mueva de una manera suave y lógica. Cuando las voces exteriores se acercan a un intervalo perfecto mediante un movimiento similar, puede crearse una conducción de la voz incómoda, dificultando que las otras voces se muevan suavemente. Esto puede dar lugar a disonancias y a una falta de estabilidad armónica, lo que puede resultar chocante para el oyente.
Conclusión
En conclusión, la aceptabilidad de un movimiento similar que se aproxime a intervalos perfectos en voces externas dentro de la misma armonía es un tema complejo que implica debates sobre la conducción de la voz y la estabilidad armónica. Aunque existen argumentos a favor y en contra de esta práctica, en última instancia depende del contexto de la música y del efecto deseado. El movimiento similar que se aproxima a los intervalos perfectos puede utilizarse como recurso estilístico en ciertos géneros musicales, o puede interrumpir la fluidez de la música. En última instancia, corresponde al compositor decidir si utiliza o no esta técnica, dependiendo del efecto deseado y del contexto de la música.
Preguntas frecuentes
¿Qué son los intervalos perfectos?
Los intervalos perfectos son intervalos que se consideran consonantes y estables. Estos intervalos incluyen el unísono, la cuarta, la quinta y la octava.
¿Qué es el movimiento similar?
El movimiento similar se refiere al movimiento de dos o más voces en la misma dirección, ya sea ascendente o descendente.
¿Cuáles son los argumentos que apoyan la aceptabilidad del movimiento similar acercándose a intervalos perfectos?
Un argumento que apoya la aceptabilidad del movimiento similar acercándose a intervalos perfectos es que puede crear una sensación de unidad y estabilidad armónica. Otro argumento es que puede utilizarse como recurso estilístico en ciertos géneros musicales.
¿Cuáles son los argumentos en contra de la aceptabilidad del movimiento similar que se aproxima a intervalos perfectos?
Uno de los argumentos en contra de la aceptabilidad del movimiento similar que se aproxima a los intervalos perfectos es que puede interrumpir la fluidez de la música. Otro argumento es que puede crear problemas con la dirección de la voz.
¿Cuál es la conclusión con respecto a la aceptabilidad del movimiento similar que se aproxima a los intervalos perfectos?
La aceptabilidad del movimiento similar que se aproxima a intervalos perfectos en voces externas dentro de la misma armonía es un tema complejo que implica debates sobre la conducción de la voz y la estabilidad armónica. En última instancia, depende del contexto de la música y del efecto deseado.